«Шал»: Турсунов велосипед не изобрел

Пре­мье­ра ново­го кино­тво­ре­ния «Шал» («Ста­рик») оте­че­ствен­но­го дра­ма­тур­га Ерме­ка Тур­су­но­ва про­шла нака­нуне в раз­вле­ка­тель­ном цен­тре «Арман». Автор нашу­мев­ше­го на запад­ных про­сто­рах «глу­хо­не­мо­го» филь­ма «Келiн», повест­ву­ю­ще­го о непро­стой судь­бе казах­ских деву­шек, на этот раз решил не изоб­ре­тать вело­си­пед и обра­тил­ся за помо­щью к Эрн­сту Хемин­гу­эю. По моти­вам пове­сти клас­си­ка «Ста­рик и море» Тур­су­нов и снял сво­е­го «Ста­ри­ка», исполь­зуя наци­о­наль­ный коло­рит – бес­край­нюю степь. 

 

Автор: Татья­на ЛАРИНА

 

Дра­ма повест­ву­ет о том, как неболь­шая семья — дед, невест­ка и внук — ведут самую обык­но­вен­ную, ничем не при­ме­ча­тель­ную жизнь вда­ли от циви­ли­за­ции. Отно­ше­ния меж­ду ними натя­ну­ты, как это обыч­но быва­ет с людь­ми, чье обще­ние огра­ни­че­но узким кру­гом, но они изо всех сил ста­ра­ют­ся быть тер­пи­мы­ми друг к дру­гу, жить, так ска­зать, по-людски.

«Лейт­мо­тив филь­ма — вели­кая степ­ная мораль о необ­хо­ди­мо­сти делать доб­ро и не ждать в ответ бла­го­дар­но­сти, о неспеш­ном и несу­ет­ном тече­нии вре­ме­ни без жаж­ды нажи­вы и богатств, о непри­хот­ли­во­сти и само­до­ста­точ­но­сти, о нераз­рыв­ной свя­зи с леген­дар­ным коче­вым про­шлым его наслед­ни­ков», — гово­рит­ся в пресс-релизе.

Как извест­но, то, что явля­ет­ся каче­ствен­ным, не все­гда мож­но назвать хоро­шим. То же самое слу­чи­лось и с «Шалом». И режис­сер­ская, и опе­ра­тор­ская рабо­та поде­ла­на без­уко­риз­нен­но. Отдель­ный респект авто­ру тек­стов: когда ста­рик из забро­шен­но­го аула запро­сто при­бе­га­ет к обо­ро­там, достой­ным сто­лич­но­го тусов­щи­ка, а мало­лет­ний пацан раз­би­ра­ет­ся во вне­до­рож­ни­ках послед­ней моде­ли с уве­рен­но­стью авто­про­из­во­ди­те­ля, это застав­ля­ет улыбнуться.

Ну и, конеч­но, сто­ит отме­тить бле­стя­щую актер­скую игру. Ста­ри­ка сыг­рал 63-лет­ний Ербо­лат Тогу­за­ков, успев­ший «засве­тить­ся» на пер­вых ролях в таких филь­мах как «Пода­рок Ста­ли­ну», «Небо мое­го дет­ства» и «Сказ о розо­вом зай­це». Успеш­но дебю­ти­ро­вал в роли его вну­ка 13-лет­ний Орын­бек Мол­да­хан. Сто­ит отме­тить, что это был ред­кий казах­стан­ский фильм, в кото­ром рос­сий­ский актер ока­зал­ся на вто­ро­сте­пен­ной пози­ции. Иго­рю Горш­ко­ву доста­лась кро­шеч­ная роль­ка, прав­да, в нача­ле филь­ма пер­вым зри­тель видит в кад­ре имен­но его лицо.

Все 102 мину­ты кар­ти­на дер­жит в неве­ро­ят­ном эмо­ци­о­наль­ном напря­же­нии, в чем пря­мая заслу­га Тур­су­но­ва, высту­пив­ше­го не толь­ко авто­ром сце­на­рия, но и режис­се­ром-поста­нов­щи­ком. Одна­ко, если оки­нуть «Ста­ри­ка» неза­мут­нен­ным стра­стью взгля­дом, воз­ни­ка­ет острое ощу­ще­ние дежа вю. И дело здесь вовсе не в Хемингуэе.

Все­го три года тому назад казах­стан­ский режис­сер Акан Сата­ев выпу­стил на оте­че­ствен­ный кино­экран одну из пер­вых сво­их работ — трил­лер «Заблу­див­ший­ся». Глав­но­го героя вели­ко­леп­но сыг­рал рос­си­я­нин Андрей Мерз­ли­кин, не менее про­фес­си­о­наль­но отра­бо­тал и оте­че­ствен­ный актер­ский состав, я, в част­но­сти, до сих пор не могу забыть Тун­гы­шпая аль-Тара­зи, вопло­тив­ше­го в этой мисти­че­ской кар­тине кня­зя тьмы. Так вот, основ­ные момен­ты тур­су­нов­ско­го «Шала», кото­рые, соб­ствен­но, и застав­ля­ют зри­те­ля неот­рыв­но смот­реть на экран, в точ­но­сти копи­ру­ют сата­ев­ско­го «Заблу­див­ше­го­ся», уже, кста­ти, снис­кав­ше­го себе сла­ву и мас­су наград на зару­беж­ных кинофестивалях.

Степь, поте­ряв­ший­ся на вро­де бы зна­ко­мом про­стран­стве пут­ник, мисти­че­ские нот­ки… С той лишь неприн­ци­пи­аль­ной раз­ни­цей, что у Тур­су­но­ва пей­заж вышел более кра­соч­ным, в чем есть нема­лая заслу­га опе­ра­то­ра-поста­нов­щи­ка Мура­та Али­е­ва. И при­зы­ва­ет он на помощь, что­бы уси­лить напря­же­ние, не поту­сто­рон­ние силы, а степ­ных вол­ков, кото­рые, ока­зы­ва­ет­ся, настоль­ко чудо­вищ­ны, что один из трех здо­ро­вен­ных мужи­ков, при­е­хав­ший на них охо­тить­ся, при одном виде хищ­ни­ков уми­ра­ет от раз­ры­ва серд­ца. У Сата­е­ва сбив­ший­ся с пути истин­но­го чело­век, ока­зав­шись лицом к лицу с дья­во­лом, эле­мен­тар­но схо­дит с ума — что вполне объяснимо.

Тем не менее, сто­ит посмот­реть на зре­лищ­но­го «Шала», и имен­но на широ­ком экране. Но вряд ли кар­ти­на про­из­ве­дет на иску­шен­но­го казах­стан­ско­го зри­те­ля столь же силь­ное впе­чат­ле­ние в рам­ках домаш­не­го киносеанса.